IV Concierto de Temporada de la Banda Municipal de Música de Béjar

El claustro del Centro de Cultura San Francisco acoge el próximo viernes, 25 de agosto a las 21:00h, el IV Concierto de Temporada de la Banda Municipal de Música de Béjar.

Durante el mismo, la Banda tocará piezas de Jaime Texidor, Franz Von Supé o Georges Bizet de acuerdo al siguitene programa.

Programa Concierto Banda Municipal de Música de Béjar

JAIME TEXIDOR DALMAU (1884-1957)

• Fiesta en La Caleta

FRANZ VON SUPPÉ (1819-1895)

• Caballería ligera

GEORGES BIZET (1838-1875)

• L’Arlésienne (Suite no 2):
  • Minuet
  • Farandole

CÁNDIDO FLORES MARCO (1908-1979)

• Zoraya

JOSÉ SERRANO SIMEÓN (1873-1941)

• La Canción del Olvido

Notas del programa:

Pedro Javier Cañones Garzón / Jaime Texidor nació en Barcelona. Trabajó como músico militar hasta 1924, cuando comenzó su carrera como director de diferentes bandas de música en la provincia de Valencia y finalmente de la de Baracaldo (Vizcaya). Además, fue docente y compositor de marchas procesionales y pasodobles; de entre estos últimos destacan Amparito Roca (su obra más conocida) y Fiesta en La Caleta.

En esta opereta con libreto de Karl Costa, Franz von Suppé nos introduce en el ambiente de un cuerpo de élite de los húsares del Emperador: la Caballería Ligera. Temibles, fieros y sanguinarios en el campo de batalla, en sus ratos libres colaboran con una simpática y rústica causa: que los enamorados Vilma y Hermann logren esquivar las pretensiones del alcalde Bums hacia Vilma. L’Arlésienne fue compuesta por Georges Bizet como música incidental para el drama del mismo nombre de Alphonse Daudet. Bizet entresacó varios números de la obra y publicó la Suite no 1. Tras su muerte, Ernest Guiraud arregló algunos números más de la partitura original de Bizet y públicó la conocida como Suite no2; a ella pertenecen el Minuet y la Farandole que interpretamos en este concierto.

Zoraya fue compuesta alrededor de 1930 por Cándido Flores Marco, originalmente para quinteto de cuerda (dos violines, viola, violonchelo y contrabajo) y piano. Subtitulada por su autor como “danza árabe”, su estructura armónica se corresponde con la de las típicas “Marchas Moras” de las tradicionales “Fiestas de Moros y Cristianos” levantinas.

A principios del siglo XX José Serrano y otros compositores de la época tuvieron que reinventarse para adaptarse a los nuevos gustos del público. La Canción del Olvido es un magnífico ejemplo de cómo un creador de música para sainetes y argumentos castizos fue capaz de orientar su inspiración hacia melodías más refinadas y cargadas de lirismo. De este modo, se imitaban los elementos formales de la opereta, género que triunfaba en muchos países europeos y que en España empezaba a ser demandado por la floreciente clase social burguesa.